第134章 粤语诗学的时空变奏与精神返乡

    《旧时情》（粤语诗）
    一一作家班同学再聚，诗之
    文树科
    分手个阵，眼有泪光
    又嘟笑紧，作状握别……
    （课堂，导师，佢哋话：
    你哋喺灵魂嘅打工仔……）
    曾几何时，魂牵梦萦
    噈咁喺群度，一微十几廿年……
    家下返嚟，望望白
    我噈唔信你哋啲靓仔靓女
    会唔搔头……
    《树科诗笺》2o25228穗城珠江畔作协之家
    《粤语诗学的时空变奏与精神返乡》
    ——解读树科《旧时情》的当代性书写
    文诗学观察者
    在当代汉语诗学谱系中，方言写作始终保持着独特的审美张力。
    树科的粤语诗作《旧时情》，以珠江文化为底色，通过精巧的时空折叠术，在不足百字的文本空间里，建构起具有存在主义重量的生命剧场。
    这被收录于《树科诗笺》的作品，既延续了岭南"
    粤讴"
    的抒情传统，又在现代性语境下开辟出新的诗学维度，堪称方言写作突围普通话诗学体系的重要范本。
    一、方言韵律中的情感拓扑学
    诗人开篇即以"
    眼有泪光又嘟笑紧"
    的戏剧性表情，复现了巴赫金所谓的"
    狂欢化"
    场景。
    这种悲喜交集的矛盾修辞，在粤语特有的九声六调中获得了韵律支撑："
    泪光"
    （1oi6g3）的升调形成音韵对冲，恰似珠江潮汐的往复运动。
    这种方言音韵的拓扑结构，使情感的时空转换获得了物质性依托，正如黄遵宪在《人境庐诗草》中实践的"
    我手写我口"
    主张，方言的语音肌理本身就是情感的地理图谱。