第176章 方言抵抗与诗意的栖居


    《方言的抵抗与诗意的栖居》
    ——论树科《啲啲情绪》中的粤语诗学建构
    文元诗
    在普通话日益成为主流表达媒介的当代语境中,树科的《啲啲情绪》以粲然独立的粤语方言姿态,完成了一次对标准化语言秩序的诗学突围。
    这诞生于珠江畔的粤语诗,不仅承载着特定地域文化的记忆密码,更通过方言特有的音韵节奏和语法结构,构建出一个抵抗语言同质化的诗意空间。
    当我们以"
    啲啲"
    这个粤语特有的程度副词为入口,便能窥见整诗所蕴含的深刻语言哲学——那些被标准汉语过滤掉的细微情绪,恰是方言诗歌最擅于捕捉的生命体验。
    从文学史维度考察,方言写作始终保持着对主流话语的疏离姿态。
    清代屈大均《广东新语》已记载粤地"
    多有方言,不可尽通"
    ,这种语言隔阂在当代反而成为诗歌创新的契机。
    树科的创作延续了古粤讴的传统,又赋予其现代性转化。
    诗中"
    佢唔喺人,既唔系神"
    的否定句式,通过粤语特有的双重否定结构"
    唔唔"
    ,营造出标准汉语难以企及的辩证张力。
    这种语言选择本身,就是对普通话单一美学标准的挑战。
    正如巴赫金所言:"
    标准语在诗歌中被方言污染的过程,正是语言恢复活力的过程。
    "
    《啲啲情绪》中"
    嘟唔好唔信佢冇得啲啲嘅情绪"
    这样的句子,以其语法结构的特殊性,打破了标准汉语的线性逻辑,在语言的裂缝中释放出更丰富的意蕴。
    诗歌的意象系统呈现出鲜明的岭南地域特征。
    "
    楼喺揸手,路系揸手"
    中的"
    揸手"
    ,在粤语中既指"
    握手"
    的具象动作,又隐喻对城市空间的掌控与疏离。
    这个意象的复现构成全诗的结构性节奏,与后文"

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